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近日，在福州舉辦的2024中國工藝美術博覽會上，老工匠們以“天工巧作”令“?！钡厣x。
在這一場權威性、規模性、影響力居全國之首的工藝美術博覽會上，超過1000名工美大師和大國工匠亮相，超過12萬件各地特色展品風采互鑒、交相輝映。
藝苑爭芳中，來自八閩的中國工藝美術大師、福建工藝美術大師用巧手、鋒利刻刀，創造出錦繡炫彩的作品，蘊含著中華民族五千年的人文風骨；在入古出新的跨界融合中，傳統工藝美術之花絢爛綻放。
定力如磐石
在一眾展館中，中國工藝美術大師陳禮忠藝術館穩占“C位”。步入福建館，右手邊就能看到各類構思精巧、工藝不凡的壽山石雕作品。
陳禮忠的新作《安居》巧奪天工。菊花以灑脫之態傲然開放，花朵大而活潑，層層疊疊，漸次打開，花瓣柔美而富有動感，兩只鵪鶉停在一旁，雙眼明亮而深邃，羽毛之間銜接緊密。
“山河無恙，人間皆安?！边@是陳禮忠在疫情后，透過《安居》作品給予祖國和人民最深的祝福。
“天有時，地有氣，材有美，工有巧?！薄犊脊び洝防锏倪@句話也是陳禮忠聲名鵲起之路最好的總結。如今，陳禮忠已是國家級非物質文化遺產壽山石雕的代表性傳承人?？缮儆腥酥?，千禧年的除夕夜，他卻是靠借來的1000元錢過了個年。
窘迫，只因陳禮忠傾盡所有，買了一塊石頭。1995年夏天，27歲的陳禮忠在福州晉安區壽山鄉壽山村看到了一塊五彩斑斕的巨型雞母窩，高達1.4米、重達600公斤。
花費12萬元。這價格，當年可以在福州市中心買套房子?！疤懒?！我的血液在身體里沸騰，我知道我不能失去它?！标惗Y忠回憶道。
他也曾因這塊石頭飽受同行的質疑，因堅持藝術創作拒絕甲方“指點”，令即將到手的訂單打了水漂。但在2001年，《春聲賦》破繭而出，驚世駭俗。
此后的故事被人們熟知。2010年，《春聲賦》曾以鎮館之寶的身份亮相上海世博會福建館，官方以1.3億元的價格為其投保。
從“守之”到“創物”，這幾乎是所有中國工藝美術大師走過的路。
中國工藝美術大師、閩派牙雕的傳薪者宋春國，在正式接觸牙雕前，曾耗費一年時間，專注于磨刀?！靶男匀舨粓远?，連牙雕的門檻都摸不到?！?/p>
自幼隨父在莆田工藝一廠學習雕刻，宋春國曾輾轉于石雕、木雕、牙雕車間，最終集百家雕藝之所長，研創了“琳瓏細透”牙雕技藝——融匯了圓雕、平雕、透雕等雕刻手法，其作品呈現出“雅、潤、精、逸”的藝術風格。
宋春國的代表作之一《百駿圖》，是按照清代宮廷畫家郎世寧《百駿圖》原畫作1∶1進行再創作。自2013年起，他帶領團隊夜以繼日，歷時近4年才完成。這個作品重達500公斤、長4.8米、高0.7米，成為世界上面積最大的象牙雕刻作品，獲得扛旗世界紀錄。
為創作尋找靈感，宋春國如今仍保持著翻閱古籍、觀看展覽的習慣。他對這門手藝的熱愛始終不減，直言：“要想把這一行做得長久，離不開耐心與細心，更要有坐得住冷板凳的定力和韌勁?！?/p>
福建省工藝美術大師謝松青也持有同樣觀點。謝松青從小就接觸建窯建盞，耳聞目睹使他走上了建窯建盞和其他陶瓷工藝制作之路。
一方山水養一方人。建盞產自建窯，建窯是我國著名的古窯之一，現有大量遺址位于南平市建陽區水吉鎮后井村一帶。在謝松青的記憶里，小時候，山上、田里、路邊可見大量散發著晶瑩光彩的黑碗殘片，家中裝食物的器皿很多都是建盞；長大后，建盞成為他濃濃的鄉愁。
他幾近癡迷，從收藏、鑒賞、燒制建盞，到傳承、恢復、光耀建盞文化，以傳統龍窯柴燒建盞，成功地燒制出可與宋代建盞相媲美的建盞，創辦了第一個非國有的建窯建盞博物館。
在各自領域有所成就后，不遺余力地讓老工藝傳下去、火起來，成為工藝美術大師們共同的追求。數據顯示，目前，全省累計60人獲評中國工藝美術大師，826人獲評福建省工藝美術大師，1307人獲評福建省工藝美術名人。
薪火永相傳
年近花甲的中國工藝美術大師林建勝在徒弟蘭全盛的展位上緊張地搓著手。然而，真正接受“考試”的，卻是他的徒弟蘭全盛?！半m然接受考試的是徒弟，但同樣也是對我們師徒技藝傳承的一種考驗?！绷纸▌僬f。
此次，蘭全盛帶著兩件作品參加“百鶴杯”工藝美術設計創新大賽，這是工藝美術界最重要的比賽。大賽設“金鼎獎”“百鶴獎”“新銳獎”三個層次獎項，相當于金、銀、銅獎。蘭全盛的目標是獲得好獎項。
“他曾獲得‘全國技術能手’稱號，這個可不好得。這次參加‘百鶴杯’創新大賽就是想獲得大家對自己作品的認可，再努力拿個獎?！绷纸▌傩χf，言語中滿是對徒弟的贊美之詞。
出生于1981年的蘭全盛有20余年的制陶“工齡”。2007年，他進入泉州工藝美術職業學院學習陶瓷雕塑時，認識了林建勝，兩人交談甚歡、相識恨晚，其間他逐漸感受到德化傳統陶瓷雕塑的獨特魅力。3年后，蘭全盛毅然辭去小工藝品創作設計工作，向林建勝學習求教德化傳統陶瓷雕塑技藝。
“您的這位弟子花了多久時間出師？”記者問。
“8年?！绷纸▌僬f。蘭全盛是一名頗有天賦的學生，但出師也要8年。
在藝術的世界里，大師和匠人的分水嶺從來都是決絕的。
工藝美術講究“因材施藝”。林建勝曾在泉州工藝美術職業學院任職，后又擔任福州大學、福建商學院等客座教師，桃李滿天下?！耙婚g坐滿50人的大學教室里，首先讓學生用泥塑臨摹一個作品的基本型。作品達8分以上的學生，就是天賦型選手，再加上后天努力，或許可以成為大師?！?/p>
這樣的人，不到五分之一，但也比“60后”林建勝那個年代的比例高得多。
即便如此，現在還是存在著傳統工藝美術后繼乏人的現象?！皩W生教過數千個，但仍然堅持從事陶瓷行業或者從事與之相關行業的學生，僅十分之一?！绷纸▌僬f。
在中國三大古瓷都之一的德化，陶瓷已串起了一條500多億元的產業鏈。2023年，規上陶瓷企業產值占全縣規上工業企業產值的77%。
換言之，與其他的工藝美術品種相比，陶瓷雕塑已是當中的佼佼者。
對此，宋春國感觸頗深?！按髮W學習4年，學徒再當6年，牙雕手工藝者想要出師，至少需要10年。學徒在學習過程中，人才流失率達30%，學徒最終成為大師，10個人里僅有1人?！?/p>
傳統工藝需要一代代年輕人的傳承。如今，幾乎所有的工藝美術大師都選擇收徒傳藝，傾囊相授。
來自莆田的中國工藝美術大師黃福華通過大師工作室與高校合作講學、社會傳承、工廠傳承的方式，培養了行業人才上千人，還以豐富的課余活動為載體，開展榫卯結構、木工工具、手工體驗、仙作故事等傳統文化進校園活動?！耙院⒆拥呐d趣為導向，創新載體與游戲的形式相結合，讓孩子在玩樂中了解非遺技藝，感受民族文化?！?/p>
大浪淘沙，仍然有一些“后生”被傳統工藝美術的魅力深深折服。
黃福華說：“在仙游有很多紅木三代、四代，甚至五代。我們也曾有過斷鏈的階段，很多孩子不知道什么是榫卯，什么是鎪空、鏤空，什么是浮雕、通雕、淺雕、陰雕?，F在許多年輕人接過父輩的接力棒，繼承父輩的手藝，推動仙游紅木文化傳播。我們感到很高興?！?/p>
記者還在陳禮忠藝術館見到了“00后”畢業生陳葆掬，這也是陳禮忠最近收的一個小學徒。談及選擇這個行當的原因，陳葆掬說：“色彩對人的感官刺激是最為直接的，壽山石天生便能‘以色奪人’，擁有更豐富的情感和藝術表現力?！?/p>
“在福建技術師范學院上大二時，無意了解到陳禮忠大師為了更好雕刻鷹這一翎毛類動物，曾畜養了十幾只鷹，悉心觀察其棲息動態和習性，創作了一系列目光如電、炯炯有神、爪力雄勁的雄鷹形象?！标愝徂湎嘈叛詡魃斫痰牧α?，在她看來，工藝美術的生命力始終在傳承與創新中延續。
數據顯示，目前我省已有超過30所高職院校開設了產品藝術設計、藝術設計等工藝美術類相關專業，專業點超過100個。
創新不忘本
盡管已是大師，宋春國仍舊是刀耕不輟，每天堅持與作品的原料“對話”，除了吃飯、睡覺，就是畫圖稿、刻部件、搞創新，或到半夜才有了靈感，也要從被窩里爬起來開工創作。
這是大部分工藝美術大師的日常。
工藝的價值和魅力，主要體現在人的創造上。在宋春國的展館中不乏極為精細的牙雕、木雕作品?！笆止に嚺c科技工藝的結合，讓曾經一些繁難工藝變得簡單易行，比如，用高頻率電動雕刻工具，就能完成更多精致、對雕刻角度要求嚴苛的作品?！彼未簢毖?，但除此之外，科技無法代替創作，所有的作品仍然要一件件完成。
這也是這些工藝美術大師堅持的獨特性，避免工業化、同質化。
在福建館轉上一圈，一張極具特色的餐桌讓人印象深刻：直徑近4米的桌面上，雕刻有萬里長城、頤和園、黃鶴樓等16處名勝古跡。這件名為“福滿江山·中國餐桌”的作品，以大紅酸枝為材質，采用多層工藝手法，耗時近3年才完成。
“這件作品把我們很多的工藝技藝都融進來，深浮雕、鏤空雕、半立體雕，呈現出各種精湛的技藝?！秉S福華說道。
黃福華扎根傳統技藝，在堅守傳統技藝的同時謀變創新，將古典與現代有機結合?！皠撔率前l展的內核，但傳承一定要在傳統的基礎上，最終實現融合。要順應時代，緊跟市場的需求，把人們對生活的個性化追求、對生活美的追求很好地悟出來。這樣創作出的作品，才更加得到人們的認可，滿足市場的需求?！?/p>
創新，還體現在原料上。
目前大多數工藝美術特需資源瀕臨枯竭。全國工藝美術行業普查報告顯示，特需資源如內蒙古巴林石已枯竭，福建壽山石、浙江青田石、新疆和田玉、廣東端硯石、河南獨山玉等儲量稀少。此外，淄博、唐山的高嶺土幾乎枯竭，景德鎮高品質的高嶺土已相當稀少。
求變，成為諸多匠人創新的必由之路。以牙雕為例，2018年，我國禁止象牙貿易。對于宋春國而言，技藝傳承意味著要實現原材料的替代，于是，他積極轉型。最終，猛犸象牙逐漸代替現代象牙，成為牙雕創作的材料?！懊歪锵笱缹儆谑非斑z存化石，質地堅實細密、色澤柔潤光滑，是合法的原材料，但稀缺?！?/p>
閩派牙雕的一大藝術特色是工藝精湛、惜料如金，能呈現出紋飾的繁密之美。在宋春國看來，以猛犸象牙為材料的雕刻創作更需要創新?！懊歪锵笱劳馄ず脱佬馁|色不同，原材料中會夾雜一些斷層、裂痕、雜色，這就需要在保留材料特性的基礎上，因材施藝，隨形而雕，實現‘動態創作’，賦予牙雕作品新的藝術美感?！?/p>
林建勝認為，為避免更多“學藝不從藝”的現象，可以尋求一些更為積極的應變之道。他鼓勵跨界、融合、創新，包括產業的創新。
林建勝曾教導過的一名學生鄭良文，在德化城關職業中學學習了3年，又在深圳的工藝廠里工作了五六年，這幾年在深圳從事與陶瓷相關的融合作品的經銷，走出產業創新之路?！俺閷习咽?、櫥柜拉手，甚至是燈罩，都可以是陶瓷制作而成的。把這些產品與木制品、金屬相結合，受到一眾好評?！?/p>
在時代的浪潮中，工藝美術不斷地演變和創新，但不論是何種形式的傳承創新，工藝美術大師們始終堅守中華美學精神，把握工藝美術文化特質，做到“傳承不守舊，創新不忘本”。(記者 林霞)